MoMA PS1의 아트 핸들러는 맨해튼 동료와 동일한 급여를 요구합니다.
미술 조련사는 박물관 세계의 일꾼으로, 대중이 나중에 보게 될 쇼를 설치하면서 평범한(밀어내는 조각품)부터 도전적인(공압식 리프트게이트 작동)에 이르기까지 다양한 임무를 수행합니다.
그리고 에 MoMA PS1 Queens에서 그들은 대부분 예술가들입니다.
예를 들어, Marley Freeman은 화가로서 여러 방면에서 좋은 평가를 받고 있으며 많은 동료들과 마찬가지로 그녀도 자신의 예술을 주요 직업으로 생각합니다. 그러나 미술품 취급은 청구서를 지불하는 데 도움이 되며 그녀는 시간제 시간이 허용하는 유연성을 소중히 여깁니다.
그래도 그녀는 인터뷰에서 올해 퀸즈에서 핸들러가 버는 것과 맨해튼 현대 미술관에서 기본적으로 동등한 작업을 하기 위해 받는 인스톨러의 급여 사이의 차이를 지적했을 때 화가 났다고 말했습니다. 예를 들어 PS 1과 MoMA 모선이 Bruce Nauman 쇼의 일부를 상연했을 때 맨해튼의 핸들러, 혜택을 받는 박물관 직원의 정규직 직원은 시간당 47달러를 받았습니다. Queens의 최고 요금은 시간당 $30였습니다.
Freeman은 전화 인터뷰에서 당신이 그 사이에 있는 예술가라고 생각합니다. 당신은 전문 미술 처리기로 보이지 않습니다. PS1에서 그들은 항상 우리가 다른 일 사이에서 하는 임시 작업인 것처럼 취급합니다.
건강 보험이나 기타 혜택을 받지 못하는 퀸즈의 미술품 취급자들은 이러한 격차로 인해 가을에 만료된 계약을 교체하기 위한 새로운 계약을 협상하기 위해 노력하면서 지난달 박물관 밖에서 시위를 시작했습니다.
International Union of Operating Engineers의 Local 30의 비즈니스 대표인 Robert Wilson은 PS 1의 핸들러는 MoMA의 직원과 동일한 일을 하고 있으며 동일한 급여 또는 클로즈를 받을 자격이 있다고 말했습니다.
성명서에서 PS1은 새로운 계약을 협상하고 있는 설치자와 유지 보수 직원을 훌륭한 팀이라고 불렀습니다.
우리는 Local 30과 새로운 계약을 체결하기 위해 최선을 다하고 있으며 계속해서 협상을 진행하고 있다고 박물관은 말했습니다. 그것은 생산적인 과정이었고 우리는 우호적인 해결책에 도달할 것이라고 확신합니다.
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이 분야에서 10년의 경험을 가진 Matt Chastain은 뉴욕시의 핸들러 대부분이 미술 배경을 가지고 있다고 말했습니다. 그는 PS1에서 2년 동안 핸들러로 일했으며 가고시안 갤러리와 국제 아트 페어에서도 일했습니다. 그러나 그는 많은 핸들러가 설치 프로그램으로 정규직 일자리를 수락하면 예술적 관행을 포기하게 된다고 말했습니다.
따라서 각 세계에 발을 딛고 살아가는 PS1의 핸들러는 예외라고 Chastain은 2014년에 제작된 장편 영화 '추수감사절'을 공동 집필하는 등 예술 활동을 하고 있다고 말했습니다. PS1에서 정기적으로 일하는 약 30명의 아트 핸들러가 활동 중인 아티스트입니다.
시카고 아트 인스티튜트(Art Institute of Chicago)와 바드 칼리지(Bard College)에서 공부한 프리먼 씨는 약 10년 전 직물 공장에서 판매 코디네이터의 조수로 일자리를 잃은 후 아트 핸들링으로 눈을 돌렸습니다. 지난 몇 년 동안 그녀는 뉴욕, 베를린, 로스앤젤레스의 갤러리에서 개인전을 하며 화가로서 성공적인 경력을 쌓았습니다.
프리먼은 PS1에서 일하면서 6주에서 3개월 연속 일해야 하지만 설치 사이에 몇 달 동안 쉬는 시간도 포함된다고 말했습니다. 구상 추상화 , 그녀는 린넨이나 캔버스에 오일이나 아크릴을 겹쳐 겹겹이 겹칩니다.
그녀의 아트 핸들러 직업은 여러 면에서 편리하지만 Ms. Freeman은 그것이 편안하지 않다고 말했습니다. 핸들러는 복잡한 오디오 및 비주얼 설치를 설정하고 톱, 라우터 및 드릴을 사용하여 벽과 받침대를 만들 수 있어야 합니다. 그녀는 개장 마감일에 작업이 오랜 시간 동안 물건을 운반하고 페인트나 용제에서 나오는 연기를 흡입해야 한다는 것을 의미할 수 있다고 말했습니다.
설치 후 복구하는 데 며칠에서 일주일이 걸린다고 그녀는 말했습니다. 평소 눈밑에 다크서클이 크고 많이 피곤해요.
6년 동안 PS1에서 아트 핸들러로 일해 온 음악가이자 비디오 아티스트인 Chris Haag는 일부 작업이 단순한 노동을 넘어 예술적 비전을 구현하는 데 도움을 주기 때문에 많은 핸들러가 스스로 예술가라는 것이 박물관에 도움이 된다고 말했습니다. .
그는 예술가이자 건축가이자 디자이너인 Vito Acconci의 2016년 회고전에서 PS1을 통해 구부러진 복잡하고 피어싱된 모아레 패턴의 강철 패널을 인용했습니다. 핸들러가 만든 이 건물은 Acconci의 메모, 그림 및 신문 클립 아카이브를 위한 쇼케이스를 제공했습니다.
MoMA는 뉴욕 예술계의 큰 바다에 있는 큰 물고기라고 Haag씨는 말했습니다. 우리가 요구하는 것은 양동이에 한 방울입니다.