구겐하임, 미래학자의 희귀 벽화 선보일 예정

시칠리아 팔레르모 우체국 회의실에 있는 이탈리아 미래파 베네데타의 1933년과 1934년 벽화.

다가오는 쇼 이탈리아 미래파(Italian Futurism, 1909-1944: Reconstructing the Universe)의 관문으로, 구겐하임 미술관은 드문 쿠데타를 관리했습니다: 시칠리아 팔레르모에 있는 중앙 우체국에서 5개의 주요 미래파 벽화의 첫 대출을 확보했습니다. 1930년대에 우주를 위해 위임된 이래.

수십 년 동안 회의실을 장식해 온 이 거의 볼 수 없는 벽화는 비유적이면서 추상적이며 원근감이 있는 유동적이고 직선적인 파란색 음영을 사용합니다. 1933년과 1934년에 한 예술가가 그렸습니다. 베네데타 이름만 부르던 카파. 그녀는 결혼했다 필리포 토마소 마리네티 , 과거를 거부하고 미래를 향한 공격적인 추진을 촉구하는 선언문으로 1909년 미래파 운동을 창시한 시인.

커뮤니케이션의 합성이라고 불리는 이 벽화는 항공, 라디오, 바다, 육지, 전신 및 전화를 통한 커뮤니케이션을 묘사합니다. 그러나 그것들은 또한 미래파 비전의 복잡성을 전달합니다. 미래파는 역사의 부담에서 벗어나 이탈리아를 미래로 이끌고자 하면서도 원시(primordio), 즉 이탈리아의 기원으로의 회귀라는 개념을 도입했습니다. 이러한 이유로 벽화는 고대 폼페이의 프레스코화를 연상시키도록 설계되었습니다.

유럽 ​​모더니즘의 주요 변종인 미래파는 급속한 경제 성장과 정치적 혼란의 시기인 제1차 세계 대전으로 이어지는 몇 년 동안 이탈리아에서 문학 운동으로 시작되었습니다. 미래파 예술가들은 종종 산업, 속도 및 기계의 이미지를 묘사했습니다. 그 운동은 더 넓은 정치적 야망을 가지도록 빠르게 진화했으며, 일부는 나중에 이탈리아 파시스트 파티. 이 벽화는 이탈리아 현대화에 착수한 베니토 무솔리니의 독재 기간 동안 의뢰되었습니다.

구겐하임의 다학제 전시회 2월 21일 뉴욕에서 개막해 9월 1일까지 열리는 이 회고전은 이탈리아 외 지역에서 개최되는 미래파 회고전 중 최대 규모다. 박물관의 원형 홀 전체와 보조 공간의 대부분을 차지하는 이 박물관은 80명이 넘는 예술가, 건축가, 디자이너, 사진가 및 작가의 360개 이상의 작품을 모아서 이 운동이 예술을 포괄하게 된 과정을 보여줍니다.

그러나 각각 크기가 약 6½피트 x 10피트인 5개의 벽화는 자부심을 가질 것입니다. 그들은 온도와 비꼬는 (왁스 과정) 캔버스에.

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미래파 학자들은 벽화에 대해 오래 전부터 알고 있었지만 본 적이 있는 사람은 거의 없습니다. 구겐하임은 2012년 이탈리아 우편사업인 Poste Italiane에 대출을 신청했고, 2013년 이탈리아 문화당국의 동의를 받아 대출을 받았다.

뉴욕에 벽화를 가져오는 것은 정말 놀라운 기회라고 말했습니다. 비비안 그린 , 회고전을 조직하고 대출을 협상한 구겐하임의 19세기 및 20세기 초 미술 수석 큐레이터. 그린은 팔레르모 우체국을 언급하며 그들이 그곳에 있었던 전체 시간보다 더 많은 가시성을 갖게 될 것이라고 말했습니다. Greene 씨의 가족 중 일부는 팔레르모 출신이며 그녀의 인맥이 거래를 성사시키는 데 도움이 되었습니다. 그들은 나를 믿었다고 그녀는 말했다.

뉴욕 박물관과 제휴를 맺은 베니스의 페기 구겐하임 컬렉션의 관리인이 벽화 철거를 돕기 위해 팔레르모를 방문했습니다. 그들은 앞으로 몇 주 안에 뉴욕으로 운송될 것입니다.

Ms. Greene은 이것이 우리 전시회의 그랜드 피날레라고 말했습니다. 쇼를 끝내는 아름다운 방법입니다. 정말 긍정적인 의미로 끝맺습니다. 전쟁이 끝난 뒤에도 머뭇거리기보다는 불쌍한 이탈리아가 너무 화났을 때 너무 안타까워서 '최선을 다하는 모습을 보여주는 피날레를 하자'는 생각이 들었다.

Greene은 수십 년 동안 학자들이 그 중요성을 묵살해 왔던 미래파를 재검토할 수 있는 전시회가 되기를 희망한다고 말했습니다. 한 가지 문제는 수년 동안 68세인 미술사가(미국과 유럽에서 학생 시위 기간에 성인이 된 좌파 문화적으로 영향력 있는 세대에 속함을 의미함)라는 점이었습니다. 1916년 이후에는 그것을 고려할 의향이 없다고 그녀는 말했다. 왜냐하면 파시즘 이후 그들은 그것이 더 이상 전위적이지 않다고 생각했기 때문이라고 그녀는 말했다.

벽화는 합리주의 건축의 대표적인 예인 팔레르모 우체국과 같은 공공 건물을 장식하기 위해 무솔리니가 의뢰한 많은 현장별 예술 프로젝트 중 하나였습니다. 1897년 로마의 지식인 집안에서 태어난 베네데타 카파는 아방가르드 예술가 자코모 발라 밑에서 공부하다가 마리네티를 만났습니다. 그녀와 마리네티는 1923년에 결혼했으며, 여성은 기본적으로 어머니가 되어야 한다는 미래파의 믿음에도 불구하고 그녀는 예술가로서 성공적인 경력을 쌓았습니다.

그녀가 마리네티의 아내였기 때문에 우리가 그녀를 선택한 것은 아니지만 그린은 그녀가 정말 좋은 화가이자 작가라고 말했다.