도발자의 매체: 분노

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    Ai Wei Wei의 S.A.C.R.E.D. (2013), 브루클린 박물관에서 중국 작가의 작업에 대한 새로운 설문 조사에 따르면 무엇?의 작품 중 하나입니다.

    신용 거래...이창우/뉴욕타임즈

2012년 워싱턴 허쉬혼 박물관에서 본 용감한 중국 예술가 아이 웨이웨이의 설문조사가 마침내 뉴욕에 도착했고 훨씬 개선되었습니다. Brooklyn Museum에서 금요일에 열리는 Ai Weiwei: The What? 쇼는 전체적으로 강화되었지만 가장 주목할 만한 것은 2013년에 완성된 두 개의 설치 작품입니다. 아직 만들었습니다.

결과적으로 이 쇼는 원래의 화신보다 훨씬 더 명확하고 더 매력적입니다. 그것은 Ai 씨의 과거 노력 중 많은 부분을 종종 어린 시절에 초점을 맞추는 동시에 예술과 이상, 그리고 그의 경우 일반적으로 불가피하게 정치적인 삶을 정기적으로 조화시키는 그의 능력에 대한 설득력 있는 사례를 만들어 기억에 남는 균형을 만듭니다. .

이 쇼는 수석 큐레이터인 Mami Kataoka가 주최한 도쿄의 모리 미술관에서 시작되었습니다. 브루클린 프레젠테이션은 Ms. Kataoka와 박물관의 전시 관리 큐레이터인 Sharon Matt Atkins가 전문적으로 감독했습니다.

Mr. Ai는 복잡하고 골치 아픈 인물입니다. 여러 매체에서 작업하는 예술적 도발가, 중국 열강의 편에 있는 활동가이자 가시, 그리고 자신이 원하는 야심찬 작품을 만들기 위해 다양한 숙련된 중국 장인들을 모아 야심 찬 작품을 만들 수 있는 경영자입니다. 거의 건드리지 않습니다. 그는 또한 2008년 올림픽을 위해 베이징의 상징적인 새둥지 국립 경기장에서 스위스 건축가 Herzog & de Meuron과 협력한 디자이너이자 시간제 건축가이기도 합니다. 그리고 그는 초대받지 않은 곳으로 뛰어들기 전까지 중국 권력 구조에서 가장 사랑받는 사람이었습니다.

처음에 그는 자신의 솔직한 블로그에 자신의 존재감을 드러냈고, 2009년 정부에 의해 블로그가 폐쇄될 때까지 올림픽을 개최하기 위해 베이징의 오래된 골목길을 파괴한 것에 대해 불평했습니다. 그해에 그는 쓰촨성 지진의 여파로 수천 명의 어린이를 죽이고 무너진 조잡하게 지어진 학교에 대해 더 많은 정보를 얻기 위해 동요하기 시작했을 때 경찰에게 구타를 당했습니다. 이후 2011년 81일 동안 연락이 끊겼고, 석방된 이후 베이징을 벗어나는 여행이 금지됐다.

그 제한은 그가 작품을 만들고 중국에서 영감을 주거나 그의 전시회를 감독하기 위해 조수를 보내는 것을 막지 못했습니다.

일부 서양인은 Ai 씨가 중국을 떠날 방법을 찾지 못하는 이유를 궁금해할 수 있습니다(그의 모든 움직임을 주의 깊게 관찰한다는 사실을 무시함). 그러나 Ai 씨는 일반적으로 모스크바에서처럼 런던이나 뉴욕에서도 잘하는 러시아 발레 스타가 아닙니다.

Ai 씨는 중국 없이는 아무것도 아닙니다. 그의 조국, 역사, 예술적, 물질적 문화, 전체주의적 정부, 국민의 수고가 그의 예술을 주도합니다. 반대로 그의 최고의 예술은 국가의 종종 사악한 책략을 증언합니다. 이 모든 것과 씨름하는 개인에 대한 그의 반복되는 주제는 때때로 그의 초기 작품에서 표면적으로 다루어지며 일반적으로 벽 라벨에 자세히 설명되어 있습니다. 더 최근에, 그것은 심오하고 무섭게 호출됩니다.

지난해 베니스 비엔날레에서 출품된 S.A.C.R.E.D.가 현재 브루클린 박물관 로비에 있는 S.A.C.R.E.D.의 경우가 그렇다. 쇼의 나머지 부분을 괄호로 묶습니다.

동영상 비디오 플레이어 로딩

작가는 정보의 흐름과 그것이 오늘날 예술에 미치는 영향에 대해 설명합니다.

첫눈에 6개의 인상적인 철제 상자는 Richard Serra의 작품과 비슷합니다. 그러나 각 상자에는 단단히 닫혀 있는 문이 있고 방문자가 서서 상단의 구멍을 통해 아래를 내려다볼 수 있는 계단 크기의 철제 상자가 있습니다. 내부에는 Ai씨가 81일 동안 구금된 작은 감방의 대략 절반 크기의 디오라마가 있습니다. 각 조각에는 Ai가 일상 활동 중 하나(자고, 식사하고, 샤워하고, 화장실 사용)를 수행하는 유리 섬유 조각이 포함되어 있으며 항상 의도적으로 그를 붐비는 것처럼 보이는 두 명의 제복을 입은 경비원과 함께 합니다.

각각의 연속적인 상자와 함께 우리는 Ai 씨를 의자에서 침대로, 테이블로 따라가며 정부가 개인을 건드리지 않고 부수려고 하는 것을 지켜보고 있습니다. 그것은 거의 실제 공간에서 제정되기 때문에 이 작품은 이 전술에 글, 사진 또는 아마도 영화보다 더 큰 본능적 즉각성을 부여합니다. 이것은 의미가 있습니다. 제한은 공간적 제한입니다. 약간 축소된 크기로 이러한 장면을 한 번에 촬영하여 사진을 찍고 공감할 수 있을 뿐만 아니라 자신의 감시를 수행할 수도 있습니다.

신성한. 다른 작품이 늘 오르지 않는 수준의 높은 기준을 제시합니다. 로비에 있는 최신 최대 규모의 Stacked도 마찬가지입니다. 그의 시그니처인 중국산 자전거 프레임으로 구성되어 있지만 이번에는 스테인리스 스틸로 만든 복제품으로 뒤샹의 기성품 원칙에 대한 그의 지속적인 참여를 가장 최근에 화려하게 표현한 것입니다.

아이 씨를 가장 잘 섬기는 기성품은 생명 그 자체입니다. S.A.C.R.E.D가 암시하듯이, 그의 강점은 현실을 가까이에, 때로는 참을 수 없을 정도로 가깝게 만드는 방법을 찾는 일종의 상상력이 풍부한 다큐멘터리 작가입니다. 이 재능은 뉴욕과 뉴욕에서 젊은 예술가로서의 삶을 기록하는 거친 흑백으로 잘 표현된 그의 사진에서 오랫동안 분명해졌습니다. 그가 1983년부터 1993년까지 살았던 곳 ) 및 베이징; 그리고 거대한 새둥지 건물과 올림픽 건설을 위한 공간을 없애버린 파괴를 보여주는 벽을 종이로 칠한 컬러 이미지.

친구, 조수, 고양이로 가득 찬 스튜디오를 중심으로 그의 삶에 대한 활기찬 문서인 258 Fake에서 더 많은 컬러 이미지가 12개의 모니터를 지나갑니다. (Mr. Ai는 자신의 스튜디오를 Fake라고 부르며 258은 실제 거리 번호입니다.) 다큐멘터리 충동은 점점 더 뜨거운 쇼의 비디오에서도 분명합니다. 그 중 하나는 H.I.V. 마지못해 그녀의 질병을 인정하는 의료 시스템의 일부인 중국 병원에서 수혈을 받은 것입니다.

기성품에 대한 보다 전통적인 개념은 지난 10년 동안 Mr. Ai의 초기 작업에 집중하는 첫 번째 갤러리에서 작동합니다. 이 공간은 광택이 나는 나무로 만든 조각품과 올림픽으로 폐허가 된 집과 사원에서 인양된 앤티크 가구로 가득 차 있습니다. 특히 그의 재구성된 청나라 테이블은 큰 부담을 받은 것처럼 바닥과 벽에 다리가 놓여 있는 것이 좋습니다. 더 좋은 것은 장작더미를 연상케 하는 절묘한 나무 더미와 같은 스크랩 덩어리인 Kippe입니다.

그렇지 않으면 조각 자체가 주로 현지 재료로 번역된 국제 개념 조각의 친숙한 형태이지만 이야기의 슬픔은 레이블에 의해 제공됩니다. 다시 칠한 한나라 화병과 사진 삼부작에서 대체할 수 없는 물건을 떨어뜨리는 아이 씨의 내재적인 반항을 엿볼 수 있습니다. 그의 최근 작업에서 반향을 불러일으키는 충격적인 몸짓이 있습니다.

다른 두 가지 장점은 방 크기의 설치입니다. 하나는 쓰촨성 지진의 붕괴된 학교에서 인양된 73톤의 보강 철근(Hirshhorn 쇼에서 거의 두 배)으로 구성된 스트레이트의 확대 버전으로, 아무 것도 잘못되지 않은 것처럼 보이고 두꺼운 판에 쌓여 있습니다. 방문객들이 걸어 다니는 물결 모양의 카펫. 그것은 시체 안치소의 풍경과 질서를 모두 암시합니다. 그 극도의 밀도는 비극적인 뒷이야기의 균형을 맞춥니다. (그러나 천정에 감겨진 어린이 배낭으로 만든 큰 뱀은 가벼움에 거의 둔감한 지진 추모입니다.)

또 다른 작품은 중국 여성 인권 운동가의 이름을 딴 예하이옌의 소지품이다. 정부는 그녀의 행동에 대해 반복적인 퇴거 조치로 대응했으며, 마지막으로 그녀와 그녀의 딸을 고속도로에 내던졌습니다. Ai 씨는 먼저 재정 지원으로 화답했고, 그 다음에는 Ye 씨가 서둘러 포장한 생활용품을 꽤 성공적인 작품으로 만들었습니다.

갤러리의 4개 벽은 옷, CD, 찻주전자, 밥그릇 등 예와 그녀의 딸이 가지런히 정리한 소지품의 이미지로 바닥부터 천장까지 종이로 마감되어 있습니다. 이 다소 쾌활한 주변 환경은 지저분한 판지 상자와 여행 가방, 가전 제품, 오토바이 및 자전거와 함께 바닥에 포장되어 있는 먼지 투성이의 황량한 배열과 대조를 이룹니다.

이 마지막 두 작품과 S.A.C.R.E.D.에서 우리는 중국 정부가 시민들을 위해 때로는 그룹으로 때로는 개별적으로 만들어내는 엄청난 소용돌이를 느낍니다. Ai 씨가 이 소용돌이에 들어가 잊혀지지 않고 아름답게 보이게 할 방법을 얼마나 자주 찾을지는 확실하지 않습니다. 그러나 그가 할 수 있는 한 우리는 운이 좋을 것입니다.